Пьетро Антонио Ротари. Спящая девушка1760-62 Пьетро Антонио Ротари (30.09.1707 - 31.08.1762) - итальянский художник. Пьетро Ротари «Спящая девушка, или Щекотка», 1750−1755 Ротари обучался на родине, у итальянских мастеров. В 1756 году он прибыл в Санкт-Петербург по высочайшему приглашению государыни Елизаветы Петровны работать при российском дворе. Повальную моду на Ротари чаще всего объясняют его подчеркнуто изящной, идеализированной манерой письма, которую еще называют комплиментарной. Впрочем, такая манера была скорее общей эстетической чертой искусства рококо. Пьетро Ротари «Молодая женщина в молитве». Ротари же создал фактически новый живописный жанр — типологический головной этюд, teste di carattere (итал. «головы персонажей»). Сам художник именовал такие работы сокращенно passioni (страсти, настроения). А поскольку это были преимущественно погрудные и оплечные изображения женщин, название сократилось до простого и милого — «головки». Выпорхнувшие из-под кисти юные прелестницы жеманятся, капризничают, скучают, сплетничают, порой проливают слезы… По-детски живая, немного наивная и вместе с тем загадочная, соблазнительная, даже чуть порочная — такова образцовая «девушка Ротари». Фарфоровое личико, застенчивая полуулыбка, медоточивый взгляд и неукрощенная чувственность, едва сдерживаемая портретной рамой. Пьетро Ротари «Молодая женщина с веточкой жасмина». Новому жанр не только рукоплескали искушенные эстеты — его радушно принимали роскошнейшие интерьеры. «Кабинеты Ротари» в Китайском павильоне в Ораниенбауме и Гатчинском дворце, «салон Ротари» в поместье Юсуповых в Архангельском, наконец «Картинный зал», или «Кабинет мод и граций» в Большом Петергофском дворце. Размещенные по принципу сплошной — шпалерной — развески и занимающие почти всю площадь стен 368 женских образов, для создания которых позировали всего 7 натурщиц. Ротари обладал поистине грандиозным воображением! Город Петра стал для него «новой Византией», а миловидные «головки» — иконами рококо. Для «Кабинета мод и граций» художнику было заказано написать серию типажных женских портретов, иллюстрирующих этническое богатство и сословное разнообразие России. Плутоватая крестьянка, бойкая горничная, томная фрейлина… Однако Ротари был больше эстет, нежели бытописатель, и стены центрального парадного зала Петергофского дворца расцвели сотнями эмоциональных оттенков и душевных переживаний в гармоничном союзе помпезности с утонченностью. Вместо национального эпоса получилась антология чувств. Пьетро Ротари «Портрет девушки в крестьянском костюме». Помимо занятия живописью, Пьетро Ротари создавал кукол — и это еще один визуальный ключ к пониманию его «головок». Весь XVIII век исполнен нарочитого притворства, стилизованности, театральности. Взрослые походят на детей, аристократы прикидываются простолюдинами, хитрецы имитируют простаков. И образы, рожденные фантазией и отглянцованные мастерством Ротари, выглядят не настоящими людьми, а их фарфоровыми двойниками. Прелестные модели, зачарованные собственным совершенством. Пьетро Ротари «Кающаяся девочка», ок. 1750. источник 1 источник 2